การสัมผัสในวรรณคดีคำศัพท์บทกวีประเภทของบทกวีคืออะไร?

บุคคลมักจะเริ่มรับรู้บทสัมผัสแม้เร็วกว่าร้อยแก้วหรือคำพูดการสนทนาทั่วไป เด็กตั้งแต่แรกเกิดได้ยินเพลงกล่อมเด็กจากผู้ใหญ่อายุมากขึ้นเขาอ่านบทกวีของเด็กและเรียนรู้ที่จะอ่านแทบจะไม่ได้อ่านเด็กหลายคนได้อ่านบทกวีของเด็ก ๆ ของซามูเอลมาร์ชักและกวีคนอื่น ๆ

เนื้อหา

บทกวีหลายบทจากสิ่งเหล่านี้โดยทั่วไปการสร้างสรรค์ตรงไปตรงมาชนเข้ากับความทรงจำของมนุษย์ตลอดชีวิต มาพูดคุยกันมากขึ้นเกี่ยวกับการสัมผัส

การสัมผัสคืออะไรและส่งผลกระทบต่อบุคคลอย่างไร?

หากบทกวีจบลงในคำที่คล้ายกับเสียงสิ่งนี้เรียกว่าสัมผัส คำนี้มีต้นกำเนิดภาษากรีกพูดถึงสัดส่วนจังหวะ คำคล้องจองบ่งบอกถึงขอบเขตของเส้นและบทกวีบทกวีจบลงด้วยการสัมผัสในคู่ของบทกวี
หากเราพิจารณาสัมผัสจากด้านจิตวิทยาเราสามารถพูดได้ว่ามันส่งผลกระทบต่อบุคคลในสองวิธีที่แตกต่างกัน - รูปร่างและเนื้อหา
ในการพูดบทกวีรูปแบบใหม่มีผลบังคับใช้ซึ่งง่ายกว่าร้อยแก้วที่รับรู้ด้วยหู ดูเหมือนว่าบทกวีบทกวีจะถูกแยกออกจากกัน แต่อย่างไรก็ตามนี่ไม่เป็นเช่นนั้นความสอดคล้องกันรวมกันเป็นทั้งหมด การสัมผัสนั้นคล้ายกับจังหวะซึ่งก่อให้เกิดการแยกชิ้นส่วนของบทกวี อย่างไรก็ตามการสัมผัสจะมอบให้พวกเขาด้วย ความสอดคล้องของบทกวีซึ่งประกอบด้วย ผลกระทบทางศิลปะต่อบุคคล

สัมผัสรวมการเป็นตัวแทนของแต่ละบุคคลและเชื่อมต่อตำแหน่งจังหวะของบทกวี และถ้าผู้ฟังหรือผู้อ่านตกอยู่ในอารมณ์ความพร้อมเพรียงของคนที่เขียนบทกวีแล้วเมื่อจับสัมผัสที่คาดหวังเขาก็สามารถสนุกกับมันได้อย่างจริงใจ
ในระดับที่หมดสติการสัมผัสที่สองทำให้เกิดคำคล้องจองครั้งแรกในความทรงจำของเรา - นี่คือวิธีที่เนื้อหาของบทกวีและการเชื่อมต่อภายในได้รับการแก้ไข กวีต้องใช้คำพูดที่สำคัญของบทกวีเนื่องจากด้วยคำที่ไม่โอ้อวดและไม่มีนัยสำคัญคุณสามารถ "ฆ่า" งานได้ ในกรณีนี้บุคคลจะได้สัมผัสกับความผิดหวังและความไม่พอใจ นอกจากนี้คำเดียวกันในตอนท้ายของบทกวีไม่ควรทำซ้ำบ่อยครั้งเพราะการสัมผัสมีเป้าหมายที่แตกต่างกัน - เพื่อรวมสิ่งที่แตกต่างกันและไม่ทำซ้ำสิ่งเดียวกัน
การสัมผัสทำหน้าที่เป็นองค์ประกอบที่ต้องผูกติดกับการเป็นตัวแทนที่กระจัดกระจายหลายครั้งดังนั้นระยะห่างระหว่างสองบทกวีไม่ควรมีขนาดใหญ่เกินไป ท้ายที่สุดแล้วจิตสำนึกก็มีขอบเขตของตัวเองและอาจไม่สังเกตเห็นสัมผัส หากคุณยังสามารถดูสัมผัสได้ในระยะทางไกลมันค่อนข้างยากที่จะจับมันด้วยหู

คำศัพท์ควรสัมผัสได้อย่างไร?

การสัมผัสตามความเชื่อมั่นสากลและไม่เปลี่ยนแปลงเป็นเหมือนปรากฏการณ์ทางดนตรีและดังนั้นจึงมีการรับรู้มากกว่าการได้ยินมากกว่าการมองเห็น ด้วยเหตุผลนี้ควรเลือกสัมผัสโดยเริ่มจากการออกเสียงไม่ใช่ภาพวาด “ หลายคน - นี่”; "ต้องการ - น่าเชื่อถือ" - นี่ไม่ใช่การสัมผัสเลยแม้ว่ามันจะเป็นลายลักษณ์อักษรทั้งหมดนี้จะสัมผัส ในบทกวีในทางตรงกันข้ามการเบี่ยงเบนบางอย่างจากกฎได้รับอนุญาตเพราะการได้ยินของมนุษย์รับรู้พวกเขาอย่างสมบูรณ์แบบตัวอย่างเช่น: “ อันยิ่งใหญ่ - บิด”; "ยอดเยี่ยม - เสียง" - สามารถเลือกบทกวีสำหรับคำที่แตกต่างกันอย่างไม่มีที่สิ้นสุด

การสัมผัสยังวางอยู่บนพยางค์ช็อตในลักษณะที่ปรากฏของคำ - พวกเขาจะต้องตรงอย่างแน่นอน โปรดจำไว้ว่าในเทพนิยายของ Nosov, Dunno พยายามที่จะเข้าใจทักษะบทกวีเกิดขึ้นพร้อมกับคำที่บทกวีด้วยคำ "Venik" - "Gingerbread". แต่ความจริงที่ว่าคำทั้งสองนี้มีตอนจบ -“ ชื่อเล่น” ยังไม่ได้พูดถึงการปรากฏตัวของการสัมผัสเพราะพวกเขาเป็นสระที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิง เพื่อความชัดเจนอย่างสมบูรณ์คุณสามารถเลือกคำคล้องจองที่จะสัมผัสกับคำว่า "ไม้กวาด" - นี่คือป้ายราคาแพทย์ดันเจี้ยนเชลยและแม้แต่การฝึกอบรม - แถวนี้สามารถดำเนินต่อไปได้ จินตนาการของคุณ
ฉันยังจำได้ว่าในวัยเด็กว่าคำว่า "Paklya" Dunno สะดุดกับคำว่า "rvakle" และ "zhmakl" ได้อย่างไร - ทุกอย่างถูกต้องพวกเขาจะสัมผัส มีเพียงปัญหาเท่านั้นที่คำพูดดังกล่าวไม่มีอยู่ในธรรมชาติ แต่ Paklya - pterodactyl สามารถสับได้

ประวัติความเป็นมาของแนวคิดของ "สัมผัส"

จังหวะสามารถนำมาประกอบกับปรากฏการณ์ทางวัฒนธรรมของมนุษยชาติ การศึกษาจดหมายของประชาชนโบราณนักวิทยาศาสตร์ไม่สามารถระบุเส้นได้แม้จะคล้ายกับสัมผัสจากระยะไกล

ในบทกวีมหากาพย์ของ Sumerian, Akkadian และ Early Indian Epic มีงานที่มีโครงสร้างเป็นจังหวะ แต่ไม่มีบทกวีในนั้น จังหวะและเสียง พวกเขายังอยู่ในผลงานของยุคก่อนคริสเตียนกรีซ แต่ไม่มีการสัมผัสในพวกเขา
นักวิทยาศาสตร์สรุปว่าชาวจีนกลายเป็นผู้ค้นพบระบบสัมผัสเต็มรูปแบบ The Great Confucius รวบรวมคอลเลกชันที่เรียกว่า shitzin ซึ่งรวมถึงงานบทกวีมากกว่า 300 รายการของจีนโบราณ
เสียงสัมผัสในบทกวีอาหรับที่เก่าแก่ที่สุด - ย้อนกลับไปในยุคก่อนอิสลามชนเผ่าเร่ร่อนใช้มันในเพลงของพวกเขา
สัมผัสในยุคกลางตะวันออกก่อนแพร่กระจายอย่างกว้างขวาง: ในศตวรรษที่ III-VII การเล่นสองครั้งที่เกิดขึ้นและปรับปรุงอย่างรวดเร็ว
เมื่อเวลาผ่านไปประเพณีตะวันออกนี้ได้แพร่กระจายไปยังประเทศตะวันตกและในตอนแรกคริสเตียนยุคแรกและต่อมาวัฒนธรรมยุโรปได้รับการคัดเลือกด้วยบทกวี เร็ว ๆ นี้ "ถูกต้อง" ในหลาย ๆ คน ชาวยุโรปเริ่มพิจารณาการมีสัมผัสที่จำเป็นของการสัมผัส
ในรุส 'บทกวีพื้นบ้าน - สวรรค์ที่เรียกว่า แต่มีอนุสรณ์สถานที่เป็นลายลักษณ์อักษรโบราณ - นวนิยายทหารมหากาพย์และตำนานของบทกวีในตำราของพวกเขาไม่มี สัมผัสเข้าสู่วัฒนธรรมของรุสพร้อมกับบัพติศมา; วรรณกรรมฆราวาสได้รับการเสริมด้วยบทกวีเฉพาะในศตวรรษที่ ivi-Ivii

สัมผัสในวรรณคดี: ประเภทของบทกวี

กวีมืออาชีพทุกคนรู้ว่าบทกวีต่างกัน:

จำนวนเสียงที่ตรงกัน (สัมผัสที่ถูกต้องหรือไม่ถูกต้อง) สัมผัสถูกต้อง (เมื่อเสียงส่วนใหญ่เป็นคำตรงเช่น: เพื่อน - วงกลม) หรือ ไม่ถูกต้อง (เมื่อ Phonemach มีความบังเอิญน้อย: วงกลม - น้ำผึ้ง)
จำนวนคำซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของวลีบทกวี (สัมผัสที่เรียบง่ายหรือซับซ้อน) สัมผัสง่าย ๆ สามารถเรียกได้ว่าเป็นคำศัพท์แต่ละคำ (เชื้อรา - ฟัน) หากคุณสัมผัสกลุ่มของคำ (ที่ขา - ในเตา) หรือคำเดียวและกลุ่มของคำ (ดอกไม้ - คุณจะเป็น) จากนั้นสัมผัสนี้เป็นคอมโพสิตหรือซับซ้อน
จำนวนพยางค์ทั้งหมด (สัมผัสที่เท่ากันหรือไม่เท่ากัน) ถ้าในคู่ของบทกวีแต่ละคำประกอบด้วยพยางค์จำนวนเท่ากัน (ma-ma-yes-ma) ดังนั้นการสัมผัสดังกล่าวจะเรียกว่าซับซ้อนพอ ๆ กัน ถ้ามาจากคนที่แตกต่างกัน (ma-ma-te-le-gra-ma)-จากนั้นไม่เท่ากัน;
พยางค์ช็อต (เรากำลังพูดถึงการสัมผัสชายหญิงหรือ dactilic) หากคำศัพท์สัมผัสมีความเครียดในพยางค์สุดท้าย (สวัสดี - คำตอบ) นี่คือการสัมผัสตัวผู้ บนสุดท้าย (สีน้ำตาล - แทง) - หญิง; ในสามและต่อไป (สภาพแวดล้อม - การตรวจจับ) - dactilic;
คุณสมบัติการออกเสียง (เรากำลังพูดถึงบทกวีที่ถูกตัดทอนหรือสัมผัสด้วยไอโอดีน) สัมผัสที่ถูกตัดทอนคือเมื่ออยู่ในคำว่ามีการตัดทอนเสียงหรือพยางค์ (ความสนุก - คำ) การสัมผัสถูกจัดขึ้นโดยพยางค์ที่น่าตกใจ "lo" และตอนจบ นอกจากนี้ยังมีสัมผัสที่ถูกตัดทอนในรูปแบบ Iotic เฉพาะในตัวอักษร“ Y”“ หายไป” ในตอนท้ายของคำหนึ่งคำที่จับคู่ (ด้านล่าง - groovy) การทดแทนเกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงคำพูดของเสียงหนึ่งไปยังอีกเสียงหนึ่ง - ในตอนต้น (กลางคืน - จุด), กลาง (ฝูง - กอง) หรือปลาย (รั้ว - ฆ่า)

เกี่ยวกับวิธีการสัมผัส

ความหลากหลายแบบคลาสสิกคือข้อความราวกับว่าหารด้วย quatrains - ความขัดแย้งนี้พบได้บ่อยที่สุดในวรรณคดีรัสเซียบทกวี
กวีมีสิทธิ์ที่จะวางเส้นที่มีบทกวีใน quatrains โดยใช้เทคนิคคู่ขนาน (คู่), แหวน (ล้อมรอบ) และเทคนิคการถอนข้าม

ตัวอย่างของ quatrains ทั้ง 3 ประเภท:

โดยปกติในบทกวีหนึ่งพวกเขาไม่ได้ใช้การสัมผัสทุกประเภท - นี่เป็นเรื่องยากมากโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับกวีเริ่มต้น แต่อัจฉริยะที่แท้จริงอยู่บนไหล่: นวนิยายพุชคิน“ Eugene Onegin” สามารถใช้เป็นตัวอย่างของสิ่งนี้ซึ่งผู้เขียนชื่อดังใช้บทใหม่ของบทที่สาม quatrains ที่คิดค้นโดยเขา - เขาใช้การสัมผัสประเภทต่าง ๆ และ สองรอบสุดท้ายพวกเขาสวมมงกุฎ เมื่อเวลาผ่านไปบทที่สร้างโดยพุชคินเริ่มเรียกว่า "Onegin"

กวีปัจจุบันเริ่มหันไปใช้บทกวีสีขาวมากขึ้นหรือตามที่เรียกว่า Verlibram - มีจังหวะอยู่ในนั้นและไม่ได้ใช้สัมผัส

บทความที่น่าสนใจในเว็บไซต์: